Найден украинский след на самарской набережной

Известный куйбышевский, а затем и самарский архитектор Ваган Каркарьян очень часто упоминается как автор набережной в Самаре. Но он сам был противником этого, поскольку доделывал чужой проект. Но зато выбор скульптур, малых архитектурных форм для одной из самых посещаемых прогулочных зон города — это как раз его работа, которой пришлось заняться к 70-м годам прошлого века.

«Там была очень интересная история им рассказанная несколько лет назад, он нигде в книжках ее не отразил. Про поездку с Василием Акимовым, одним из лучших скульпторов в Куйбышеве, в Москву к Евгению Вучетичу, автору памятника Родина-мать в Волгограде. Куйбышевцы приехали с конкретной целью, попросить скульптуру Степана Разина для второй очереди набережной. Но Вучетич отказал, поскольку планировал передать свою работу на Кубань, и действительно она сейчас в кубанском музее хранится. Вместо Разина скульптор предложил «Перекуем мечи на орала». Что поделаешь. Каркарьян с Акимовым обращаются в Художественный фонд, поскольку существовал определенный лимит на копии одной и той же скульптуры. И тут выясняется, что такая работа уже стоит перед Третьяковской галереей на Крымском валу, перед зданием ООН в Нью-Йорке, в общем, всё, больше нельзя», — в студии ГТРК «Самара» рассказывает архитектурный обозреватель Армен Арутюнов.

Куйбышевцы расстроены, стоит отметить, что в делегации также находились люди из партийного руководства, готовые сразу заключать договор, платить деньги. И вновь всё решил случай. Как раз в этот момент в Москве проходила выставка украинского искусства. И делегация просто решила зайти и посмотреть работы, представленные в манеже. Взору открылись замечательные скульптуры, как раз те, которые сейчас находятся на второй очереди самарской набережной — купальщица, воднолыжница, рабочий со спутником. 

Градостроители поинтересовались, кто же автор скульптур.

«Им ответили, что вон парень в буфете сидит. Это был скульптор Валентин Зноба, впоследствии народный скульптор Украинской ССР, академик и так далее. Это было абсолютное попадание. При всем своем символизме скульптуры были очень человечные, средовые. Поэтому они так органично вписались в пространство набережной. И до сих пор ни у кого даже не возникнет мысли, что это случайность» — уточняет Армен Арутюнов.

Четвертая скульптура, украсившая вторую очередь набережной — это гранитная строительница, ее покупали у Людмилы Кремневой, это одна из первых работ художницы, она датируется 1958 годом.

«Здесь другая история, сейчас это было бы очень странно. Автор отговаривала куйбышевскую делегацию от покупки. Говорила, что ее работа маленькая по размеру, и она не впишется в большое пространство набережной. Представить сейчас, что у тебя кто-то хочет что-то купить, а ты отговариваешь — это нонсенс. Работу купили, и градостроители смогли ее грамотно вписать», — заключает свой рассказ архитектурный обозреватель Армен Арутюнов.